古代诗歌散文专题期末复习指导（2023秋季学期） 第四章近体诗
第四章 近体诗
五律的体制特点：（1）每首八句四十字，每两句为一联，分别为首联、颔联、颈联和尾联，每联上句称出句，下句称对句。（2）每首诗在平仄上有固定格式，主要有四种基本句式：仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄。。（3）讲究“黏”、“对”。即上联的对句与下联的出句平仄必须是同一类句式；每联出句与对句必须是相对的句式。（4）要避免犯孤平和三平调，讲究拗救。所谓“犯孤平”是除去韵脚外全诗只有一个平声字，而“三平调”则是句尾连用三个平声字。所谓拗救是指一句诗在平声字的位置用了仄声字，则需在本句或对句的适当的仄声字位置换用平声字进行补救。（5）偶数句须押韵，一般只押平声韵，一韵到底。（6）颔联、颈联须讲究对仗，对仗也有一定的讲究。
王维的五律：（1）内容上以写山水田园诗见长，也有以边塞为题材的作品。（2）艺术上深得中国画的境界，善于营造画意。（3）风格上，山水田园五律兴象玲珑，意境优美；边塞五律气象阔大，格调雄浑。
杜甫的五律：（1）内容上以爱国忧民为重要主题，如《春望》《月夜》等。（2）格律谨严。（3）风格多样，既有含蓄蕴藉、沉郁而兼清远的一类，也有轻松明快、意境萧散自然的一类。
杜甫七律：
1、大规模地扩充了七律的表现内容，以之写应酬、咏怀、羁旅、登临、咏史、时事等不同的题材。
2、以组诗的形式，拓宽了七律的表现力和思想艺术内涵。他的七律组诗有《咏怀古迹五首》《诸将五首》《秋兴八首》等。
3、艺术技巧上，对七言律诗的声律、格调、意境等所做的创造性发展。（1）大量创作拗体诗，如《咏怀古迹五首》每首都有拗救。（2）注意炼字炼句、讲究对偶，如“万里悲秋常作客，百年多病独登台”等。（3）改变了此前七律的平板句法，创造出婉转抒情的新境界，实现抒情与意境的完美结合，如《登高》。
4、风格多样，有沉郁顿挫的一面，如《秋兴八首》，也有清新畅快的一面，如《闻官军收河南河北》。
李商隐七律：（1）题材广泛，有对历史的深刻反思，如《隋宫》《马嵬》等，也有个人情感的抒发，如《锦瑟》等。（2）情感表现得十分婉曲、细腻，其《无题》诗情感大多难以确指，有一种迷离幽远之美。
苏轼的七律：（1）往往以理妙意新见长，善于揭示平常事物背后蕴藏的人生哲理，如《和子由渑池怀旧》。（2）才情过人，往往能写出精辟的警句，如“人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕”。（3）有说理化、议论化、散文化的倾向，如“也知不作坚牢玉，无奈能开顷刻花”等。
王维的绝句：（1）风格多样。七言绝句多雄浑壮阔、超逸豪迈，如《少年行四首》《送元二使安西》等。五言绝句多诗境清幽秀美，如《辋川集二十首》等。（2）常以组诗的形式丰富其表达的内容，如《辋川集二十首》、《云溪杂题五首》。（3）往往随兴而咏，语虽平淡，却耐人寻绎，如《相思》《杂诗》其二等。
王昌龄的七绝：(1) 早年以表现女性命运的宫词和描写从军生活的边塞诗见长。宫词深怨哀婉，如《长信秋词》；边塞诗豪爽俊逸，如《从军行七首》和《出塞二首》。（2）后期题材上有所变化，风格也由豪爽转为清丽，如《芙蓉楼送辛渐》。
李白的七绝：（1）五绝七绝兼有，七绝成就尤其高。（2）风神飘逸，一气贯穿，有歌行之风。（3）辞气清新自然，绝无雕饰之感。
刘禹锡的七绝：（1）以联章形式写成的怀古诗《金陵五题》，风格雄浑沉着。（2）部分有民歌情调，如《踏歌词》、《杨柳枝词》等题均源于民间，且采用了谐音双关的修辞手法。
王安石的“王荆公体”绝句：（1）内容上以写景抒情为主。（2）雅丽绝俗，浑然天成，向唐诗回归。
苏轼绝句：（1）好发议论、善写思理，部分作品有议论化、说理化的倾向，如《题西林壁》。（2）风格多样，除议论说理之作外，也有神韵天成，类似唐诗之作，如《惠崇春江晚景》。
